为什么我对日本动漫已经快喜欢不起来了

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都是有经验的人,说明你的心智在逐渐成熟。日本和满洲的作家大多是年轻人,他们在阅读、知识和社会经验方面相对不足。他们刚刚脱离社会,进入居住工作状态。另外,日本人性格内向、自闭的社交方式,其实他们一生经历的故事比普通人要枯燥得多。所以他们对世界的认识大多来自于年轻时读过的二次元作品,也正是因为如此,人们的设计、线条、剧本,以及大量同质化、模板化的存在。我们很少在日曼的作品中看到个性化的人物,大部分都像流水线的产品。日曼喜欢以严肃的方式玩严肃的投机。事实上,空有很多陈词滥调,很少有能启发成年人的想法。10多年来,日剧的文化作品,如《燕尾蝶》《人间失格》《死亡笔记》《耿氏》《彰子》《红辣椒》《GTO辣老师》等。,都曾被奉为灵魂圣经,而黑而深残的东西也成了第二个骚年心中的厌世圣经。其实我也经历过那个阶段,但时间长了,你会发现对日本文化的揣测只是浅尝辄止。故事总是不足以支撑日本人的情感渲染。典型的例子有《告白》《白夜行》《嫌疑人X的献身》,总是以一种非常冲动和非理性的行为逻辑违法,企图用病态和压抑的情绪来粉饰凶手的罪行。这不免让我想起731部队的暴行和南京大屠杀。这种坚持漠视人命的轻率是否只是日本文化基因中烙印的病态?日本文化表现出大量心智不成熟的偏执言行。比如最常见的是,一个渴望拯救宇宙的清纯少女,用一种不成熟的语气说了一句话:“为什么人类直到现在才明白贪婪、欺骗、自私和嫉妒的邪恶?”她不知道如何从辩证的角度看待复杂的人类社会行为动机背后的立场矛盾和制约。却傲慢地占据道德制高点仲裁所有人。镜头后面,她大概一转身,发现爸爸的洗澡水很恶心,妈妈的厨艺很难吃。她嫉妒她妈妈最喜欢的哥哥买了一台新的游戏机。为了抢购《男偶像》新专辑,她不得不对妈妈撒谎说学校要交社团活动费。日曼总是喜欢把一些冷漠、没礼貌的女孩描绘成人类的救世主女武神。其实这只是一部针对中学女生市场心理需求而制作的YY爽片。古今中外,没有哪个历史时代是女生称之为风雨的。自古以来,女人缺才就是德。不要指望女生在乱世战争中成为普渡女神。他们大多是最可悲最无助的群体。你可以参考塔利班今天夺取政权的阿富汗。即使有圣女贞德,也不会是娇艳的洛丽塔。

同时,也正是因为日本文化中有大量关于自怜、自怜的神话,所以日本人才会如此郁郁寡欢、自暴自弃、厌世。我记得阿部力和上原多香子有染,她的丈夫自杀了。看AV,觉得日本人玩的多,就应该把这种心态放在中国。人杜理科美珠,吴亦凡,罗志祥,范冰冰自杀1000次,这还不够看!

先确认一个问题,那就是什么是幼稚?天真是贬义词吗?其实不一定。幼稚是由于孩子缺乏知识和社会经验而导致的心理不成熟。例如,一个孩子会认为高达比战士好。要知道现实社会的武器发展都是以战争取胜为导向的,所以武器都是做成剑和枪的。为什么不把剑和枪设计成人形?因为人形对战争没有价值。削笔工具设计成卷笔刀,制衣机设计成缝纫机,文件复印机设计成打印机。甚至仿生飞机、直升机和潜艇都在模仿各种动物。为什么飞机要造得像鸟而不是人?因为鸟会飞,人不会飞。就是这么简单的道理!高达之所以会把军用武器载具设计成人形,是因为人类的基因中深深地烙印着人类的崇拜,所以自古就会有那么多的人类雕塑和人类神灵。漫画作者把军车设计成人形只是为了好看,为了取悦观众。你真的认为漫画作者在设计军事武器的时候,是从军事行动优越性的角度来设计人形武器的吗?你知道为什么Liberty高达要长出这么多不符合空空气动力学的机翼吗?这是因为不断上升的高层官员想卖更多的玩具,以吸引孩子们喜欢它。你以为他们是开会讨论如何设计武器,但实际上他们真正的出发点是设计玩具。想想一帮没有军事科研技术能力的玩具商人,能想到什么未来战争的主要王牌。这不就是一种幼稚到可悲的继发性疾病吗?这是一种由于缺乏科技知识和军事知识积累而造成的错误判断。是漫画家误导孩子们做出错误的判断。当一个孩子以漫画中虚构的逻辑为真理,诋毁、驳斥现实世界的逻辑时,就是第二种病的幼稚进阶版。幼稚本身不是错误,而是人类心智成长过程的初始阶段。但是,用动画逻辑强行演绎一定年龄后的现实逻辑,有点愚蠢。如果还非要用动画中个人小趣味的深层思考去挑战成人社会中涉及政治、经济、科技、军事、历史的严肃文化作品,那就非常二年级了。

多逛逛知乎和YOUTUBE,可以认识很多知识丰富、好玩的大神。随便看几篇大神的文章,比日漫精彩有趣几倍!

论知乎:叶伯峰、王、,可以说读君一帖胜读十回。

Youtube的:《小岛大浪淘沙》《李子然说》《老蒋·朱丽亚布尔》《小寒哥来了》《自言自语的总裁》《脑洞乌托邦》《老高与小莫》《根凯航海》。

现在网络上有很多有趣又有见识的自媒体产品,我真的感受不到越来越受欢迎的吸引力。

我从5岁长到了22岁,这给我带来了一些幼稚的快乐,但更阻碍和扭曲了我的心智成长。因为病中的双重人格美学,我比同龄人成熟得晚了很多,言行逻辑和对世界认知的局限,让我在20岁到30岁的人生中遭受了很多损失。二次元会让一个人的思想变得幼稚和简单化。为什么觉得日漫的主角大多是中小学生,而不是三四十岁的社会中坚?为什么日曼总是被某个学生会反魔法?但是与民生相关的话题很少?我说的是能吸引23岁、45岁、50岁的人观看的作品,比如《上瘾》《流氓》《贫嘴张大民的幸福生活》《编辑部的故事》《永不瞑目》《玉观音》。无论角色、台词、剧本,日漫都是根据中小学生的兴趣和理解能力设计安排的。当你十几岁的时候,你认为神话、科幻、宗教、人伦等题材都很强大很深刻,只是因为你的知识面太窄。你不知道莫比斯的科幻艺术风格比宫崎骏其人更精彩细腻,伊娃与死海文献的关联远没有《地球编年史》中阿努纳奇的脑洞那么令人惊讶,神经漫游者和雪崩的叙事手法和网络语言比《壳里的鬼》更深刻。再深刻复杂的文化作品也理解不了。因为在阅读底蕴深厚的文化作品时,平均阅读500字可能会遇到五六个认知盲点,导致阅读体验不畅。

随着知识储备和社会经验的积累,求知欲会有意识地探索认知边界之外的文化领域。

个人建议多看政治、历史、经济、军事等四科的文化内容。文章,帖子,书籍,视频,都可以。越是在这四个方面增加知识储备,就越能从宏观科学、中观、客观的角度思考世界。说到底,日漫是包装精美的快餐文化,只适合吃,不适合深造。

这里有一些值得一读的标题。如果你能全神贯注地研究它们,它肯定会帮助你的大脑成长。这些书只能算是书海中的冰山一角。如果它们能唤醒你沉睡的求知欲,也可以算是功德。

《21世纪的资本》《枪炮、病菌与钢铁》《中国历代政治得失》《红色资本》《人为制造的脆弱》《极权主义的起源》《热情》《塔利班》《罗马帝国衰落史》《星星的继承者》《雪崩》《水星播种》《索拉里星》《冲击参数》《白链》和

posted @ 21-10-19 04:21  作者:admin  阅读量:

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